藝術(shù)沒(méi)有國界，但藝術(shù)卻有鴻溝，這個(gè)鴻溝就是人為的附加著(zhù)作——畫(huà)框。
當一幅別出心裁的精巧畫(huà)作，被一個(gè)精心規劃的框“框”住時(shí)，藝術(shù)便產(chǎn)生了“可視空間”。在這個(gè)空間里，被鎖住的不僅是藝術(shù)，還有日子，以及人們關(guān)于美的了解和認知。人們期望把自己賞識的東西或許回想的事物永存在一個(gè)空間里，所以，人們首要置辦了一個(gè)生存空間即房子，然后在房間里安頓了一個(gè)藝術(shù)空間。他們有的在墻上，有的在桌上，總之在空間的重要旮旯，裝修著(zhù)夢(mèng)幻般的日子。
畫(huà)與框喜愛(ài)寫(xiě)實(shí)仍是籠統
從藝術(shù)的視點(diǎn)來(lái)看，畫(huà)與框不單單是家居的裝修品，更是一種“寫(xiě)實(shí)”與“籠統”之間的藝術(shù)比賽。對此，上海工程技術(shù)大學(xué)教師朱偉忠頗有見(jiàn)地，他說(shuō)：“許多人在調配畫(huà)與框時(shí)，常常搞不清楚它們之間的聯(lián)系。古典畫(huà)往往比較寫(xiě)實(shí)，所以對畫(huà)框的要求會(huì )多一些。而現代畫(huà)多是籠統的，尤其是挨近時(shí)髦的著(zhù)作，對框的依靠程度相對較低，有的乃至要求無(wú)框。適可而止的框是畫(huà)的某種連續，而不達時(shí)宜的框則使畫(huà)面失去了張力，喪失了藝術(shù)的幻想空間。
朱偉忠從事藝術(shù)和規劃的教育工作十幾年了。他業(yè)余時(shí)刻為許多畫(huà)廊及酒店制作油畫(huà)，對畫(huà)與框頗有心得。比方古典畫(huà)，古典繪畫(huà)有一種凝重高雅之美，它是通過(guò)精深的技巧、精確而美麗的造型、均衡的構圖與調和的顏色而創(chuàng )造出來(lái)的。因而，古典畫(huà)主張寫(xiě)實(shí)，故事情節比較多一些，在內容根本限制的情況下，對框的要求就會(huì )比較詳細，框要嚴肅一點(diǎn)，這樣比較簡(jiǎn)略注意到畫(huà)面。
而歐洲古典主義藝術(shù)則著(zhù)重靜穆的巨大與尊貴的單純，單純的畫(huà)面構成表現靜態(tài)中的美感與力氣。后來(lái)出現了新古典主義畫(huà)派，典型的代表是法國畫(huà)家雅克·路易·大衛，他的畫(huà)風(fēng)謹慎、嚴肅。新古典主義畫(huà)派繼續了幾十年，直到浪漫主義畫(huà)派鼓起，再后來(lái)形象派繪畫(huà)就比較多了。形象派繪畫(huà)把“光”和“顏色”作為繪畫(huà)尋求的首要意圖，倡議走出畫(huà)室，描繪天然景象，以敏捷的方法掌握瞬間的形象。由于形象畫(huà)的顏色比古典畫(huà)要艷麗濃郁許多，因而用來(lái)調配古典畫(huà)的框就不合適形象畫(huà)了，這時(shí)要用簡(jiǎn)略的、乃至直接選用白色的框。而現代畫(huà)就更具創(chuàng )造力，框就更簡(jiǎn)練了，可能只是一個(gè)白便條，乃至為了表現畫(huà)的張力不需求框。畫(huà)與框的調配出現出了多元化趨勢。
囫圇吞棗仍是精雕細鏤
據朱偉忠介紹，有一次他在北京開(kāi)畫(huà)展，畫(huà)廊為他的幾幅油畫(huà)著(zhù)作配搭的框就有些不調和。比方他畫(huà)了一個(gè)坐在沙發(fā)上的女性，但布景是選用比較平、比較虛幻的方法，這時(shí)承辦方就不清楚詳細調配什么框了。當真假結合時(shí)，仍是應該按寫(xiě)實(shí)的主體來(lái)配框，由于首要表現女性的坐姿，而布景沙發(fā)或椅子就不那么重要。假如按布景來(lái)配框就把畫(huà)面緊縮掉了，失去了原有的表達志愿?？梢?jiàn)，對那些專(zhuān)門(mén)從事畫(huà)框運營(yíng)或許開(kāi)辦繪畫(huà)展的組織而言，懂得選配畫(huà)框尤為重要，不然就要見(jiàn)笑大方了。
跟著(zhù)藝術(shù)著(zhù)作商場(chǎng)價(jià)值的進(jìn)步，許多藏家開(kāi)端保藏或出資那些名家名畫(huà)，一起國內近年也應運而生出很多的“畫(huà)家”，從事藝術(shù)創(chuàng )造需求一顆安靜的心，只要創(chuàng )造出真實(shí)的藝術(shù)著(zhù)作才有可能掙錢(qián)，假如賺快錢(qián)不如從事其他職業(yè)。同理，一些出資名家名畫(huà)的那些有錢(qián)人，也應該具有久遠出資的眼光，保藏那些仔細從事藝術(shù)創(chuàng )造的人的著(zhù)作。以畫(huà)框為例，有些人為了尋求縮短作畫(huà)時(shí)刻，比方平常120分鐘才干完結的著(zhù)作，先用框“框”好著(zhù)作的鴻溝后，或許只需求100分鐘就完結了，對藝術(shù)精雕細鏤的情緒大打折扣。這樣從事藝術(shù)創(chuàng )造的人，其著(zhù)作就成了價(jià)值中的“贗品”。
畫(huà)框與家具和諧
當然，畫(huà)框作為一個(gè)全體藝術(shù)著(zhù)作，只是用來(lái)賞識是不行的，畫(huà)框一般仍是家居規劃中不可或缺的藝術(shù)要素，賦有美學(xué)的研討價(jià)值。最近，朱偉忠的一個(gè)朋友向他“索要”一幅油畫(huà)著(zhù)作，用來(lái)裝修新家。通過(guò)調查，朱偉忠發(fā)現該朋友家的家具全部是紅木家具，紅木家具帶有傳統的藝術(shù)顏色，在這樣顏色濃重的環(huán)境中調配油畫(huà)顯然是不和諧的。因而，朱偉忠主張朋友能夠挑選油畫(huà)以外的著(zhù)作，真實(shí)愛(ài)油畫(huà)的話(huà)能夠挑選“不撞色”的油畫(huà)景色。
畫(huà)框與家居環(huán)境的調配，首要表現在顏色的和諧一致，畫(huà)框的挑選應當首要考慮環(huán)境擺設與著(zhù)作自身的顏色。一般一幅油畫(huà)的主體顏色占到70%比重，而余下30%的顏色可能散布在畫(huà)與框上，這時(shí)，房間環(huán)境的主體顏色必定不能和這個(gè)70%的顏色相同，能夠選用別的30%中的某種顏色。反之，以房間環(huán)境為首要參閱目標，畫(huà)框的顏色也不應該和環(huán)境主體顏色堆疊，這樣在審美上就避免了視覺(jué)紊亂和疲憊。其次，畫(huà)框能夠開(kāi)釋出空間感，在比較大的房間里，畫(huà)框能夠進(jìn)行多種風(fēng)格的組合。而在比較小的空間里，畫(huà)框可在古典畫(huà)與現代畫(huà)之間依據想表達的志愿來(lái)挑選，比方正經(jīng)或許充溢幻想。當然，孩子和大人的房間，臥室和客廳等功能不同的房間，挑選的畫(huà)框也是不盡相同的。
現代工業(yè)風(fēng)
“畫(huà)框”藝術(shù)正在跨界
除了用作家居規劃中的裝修品外，畫(huà)框也被愈加廣泛地應用到公司、商場(chǎng)，以及咖啡館之類(lèi)的休閑娛樂(lè )場(chǎng)所。每種場(chǎng)合對畫(huà)框的要求也不同，比方咖啡館的畫(huà)框，大多為藝術(shù)賞識類(lèi)著(zhù)作，所以畫(huà)與框的方式也具有立異性和多樣性。
當藝術(shù)被“框”在畫(huà)中，它便產(chǎn)生了“跨界”。首要，藝術(shù)在繪畫(huà)的表現方法上力求打破，不斷立異習慣年代生產(chǎn)力的要求；其次，藝術(shù)在“框”的結構和原料上不斷尋求“突圍”，在內斂與自在之間不斷開(kāi)釋魅力和張力；最終，藝術(shù)在不同空間環(huán)境之間“游走”，在多重場(chǎng)合與空氣中刻畫(huà)著(zhù)它的傳達力與影響力。所以說(shuō)，有一種離你很近的藝術(shù)，叫畫(huà)框，它正在“跨界”。
