臨近年末，可謂是好戲不斷，各大平臺的年度壓軸大戲也逐漸拉開(kāi)帷幕
繼《鶴唳華亭》低調裸播后，又一部古裝巨制重磅來(lái)襲——《慶余年》
先跟著(zhù)芭姐來(lái)感受一波神仙級的卡司陣容
演員陣容上，男主角張若昀，女主角李沁，都是備受好評的新生代實(shí)力派演員
上輩重要的角色，更是請到陳道明、吳剛、于榮光、劉燁等重磅老戲骨
其它配角不僅有袁泉、李小冉等演技精湛的女演員，還有辛芷蕾、宋軼和李純等實(shí)力小花
就連今年因《陳情令》大火的新晉人氣小生肖戰也在劇中客串了一把
演員陣容有多豪華，相信芭姐不用多說(shuō)
而在主創(chuàng )陣容上，《慶余年》改編自網(wǎng)文界大神“貓膩”的同名小說(shuō)，原著(zhù)作者貓膩，大家應該都不陌生，關(guān)注度頗高的《將夜》《朱雀記》《間客》都出自他之手
編劇則是被稱(chēng)為“國產(chǎn)古裝權謀推理劇最佳青年編劇之一”的王倦
從古裝劇《木府風(fēng)云》到神作《舞樂(lè )傳奇》再到2019年評分不俗的《大宋少年志》，王倦環(huán)環(huán)相扣的編織情節的能力，再到邏輯思維的嚴謹實(shí)力，可謂是新生代編劇中的佼佼者
超強的主創(chuàng )陣容+豪華的演員陣容+原本非常優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，三者強強聯(lián)合，簡(jiǎn)直堪稱(chēng)國產(chǎn)劇的頂配
自劇開(kāi)播以來(lái)，熱度也是直線(xiàn)攀升，不僅接連登頂骨朵熱度指數榜和貓眼熱度榜第一，而且各方評價(jià)一路上揚，豆瓣評分也高達8.0分
《慶余年》憑借著(zhù)豐滿(mǎn)立體的人物、燒腦反轉的劇情以及詼諧逗趣的臺詞畫(huà)風(fēng)，迅速在網(wǎng)絡(luò )上掀起一陣追劇熱潮，口碑全面開(kāi)花
而隨著(zhù)劇集的播出，網(wǎng)友們更是同步上演了“真香”現場(chǎng)，覺(jué)得《慶余年》劇集更新太慢太少，紛紛加入到“催更”的大軍行列當中
其實(shí)，不難發(fā)現，《慶余年》的成功和自身過(guò)硬的屬性質(zhì)量有關(guān)
無(wú)論是抽絲剝繭似的分析，還是大海撈針般地尋找，以及中間穿插的愛(ài)恨情仇，這部劇在懸念的設計上都別具匠心，耐人尋味
故事開(kāi)篇以嬰兒的視角見(jiàn)證了一場(chǎng)竹林的廝殺，拉開(kāi)了全劇的序幕
吳剛扮演的陳萍萍和五竹的對話(huà)，牽出一系列更加復雜的人物關(guān)系，使后續的故事更添懸念
而費介這個(gè)角色的出現也讓人對鑒查院的部門(mén)和人員產(chǎn)生了更強的好奇心
在劇情上不斷地設置懸念，每隔一段劇情就有一位新角色登場(chǎng)，讓觀(guān)眾緊跟著(zhù)劇情走，去挖掘關(guān)于每個(gè)角色更多的信息
環(huán)環(huán)相扣，吊足我們的胃口，簡(jiǎn)直欲罷不能！
除卻懸念感極強的敘事結構吸睛外，這部劇最大的魅力就在于在詼諧幽默的畫(huà)風(fēng)中將“人為什么活著(zhù)”的主題娓娓道來(lái)
盡管《慶余年》自打開(kāi)拍以來(lái)，外界對它的定義是制作精良的“正劇”，但在觀(guān)眾眼里儼然卻成了一部笑點(diǎn)密集的古裝戲，尤其郭麒麟在劇中的表現可謂是承包了我們一年的笑點(diǎn)
張若昀飾演的范閑，時(shí)刻拋出來(lái)的文藝梗和新奇腦洞更是芭姐日常的快樂(lè )源泉
而在劇情和臺詞的設置上，編劇在改編的過(guò)程給原著(zhù)本就詼諧的語(yǔ)言中增加了不少輕松元素，但細細品來(lái)卻又絕不是為開(kāi)心而開(kāi)心的低俗幽默
劇中的范閑仿佛成為了無(wú)數青年的代名詞，不斷在理想與現實(shí)中尋找著(zhù)一種微弱聯(lián)系：是理想主義的最終妥協(xié)，還是紅塵俗客的內心堅守？這也是每個(gè)現代青年都在面臨的抉擇
如果說(shuō)《紅樓夢(mèng)》是古代社會(huì )的百科全書(shū)，那么《慶余年》就是現代青年的理想圖鑒。從范閑到各色人物的塑造，在看似輕松詼諧的劇情下傳達出的卻是“人生應該怎樣度過(guò)”的嚴肅命題
與當下許多熱衷于流量明星、資本運作的影視劇不同，《慶余年》十年IP孵化歷程的背后是對好屬性的執著(zhù)，它憑借著(zhù)對屬性的深深“執念”在一眾影視劇中拔得頭籌
在芭姐看來(lái)，它既有古裝劇的精美，也有懸疑劇的懸念，既有環(huán)環(huán)相扣的縱深感，也有令人捧腹大笑的幽默感
不難看出劇組對于這部劇的真誠，努力以及對于品質(zhì)精益求精的追求
正如出品人劉白薇說(shuō)的“做任何一部作品，我們都會(huì )把更大、更長(cháng)遠的目標放在劇本上，從劇本這個(gè)源頭抓起，花上一年、兩年，甚至是三年的時(shí)間去打磨一個(gè)故事”
《最好的我們》編劇李嘉也曾說(shuō)“好的作品都需要相對較長(cháng)的時(shí)間去打磨才能完成”，實(shí)際證明用心用時(shí)間打磨出的作品才能夠在這個(gè)浮躁的社會(huì )脫穎而出
信息爆炸時(shí)代，“好看的皮囊”和引人注目的形式或許能一時(shí)吸引觀(guān)眾駐足，但若無(wú)“有趣的靈魂”和真正的養分就很難讓觀(guān)眾為劇而駐足
從早年的《雍正王朝》《漢武大帝》到近年大熱的《瑯琊榜》《長(cháng)安十二時(shí)辰》等，無(wú)論是反映漢唐康干盛世，還是魏晉風(fēng)度，這些作品都力圖深挖傳統歷史文化，以詳實(shí)考證的劇本，真實(shí)鮮活的人物，緊密貼合時(shí)代的典章制度、禮儀服飾和飲食風(fēng)物等，讓我們在理解歷史故事和風(fēng)土人情的同時(shí)，盡可能得重現出那個(gè)時(shí)代的滄桑與輝煌
而我們熟知的年代劇《大江大河》也是以扎實(shí)的屬性和故事取勝的
一桌子菜，小到一碗肉，那個(gè)年代該怎么吃，導演都考慮得十分周到，一度贏(yíng)得父母及年輕觀(guān)眾為其瘋狂打call
其實(shí)，如今越來(lái)越明顯的趨勢是觀(guān)眾對屬性越來(lái)越有追求，而且也漸漸開(kāi)始不再單純的被一些營(yíng)銷(xiāo)的包裝或者一些演員的顏值所追捧
反觀(guān)，觀(guān)眾在選擇影視劇的時(shí)候，對屬性本身質(zhì)量的關(guān)注越來(lái)越成為他們最看重的一部分，這也說(shuō)明觀(guān)眾的欣賞和審美水平越來(lái)越高
因此，唯有制造好的屬性才是王道，只有好屬性才是吸引觀(guān)眾繼續觀(guān)看的關(guān)鍵
用心打造優(yōu)質(zhì)屬性而不是試圖抄“捷徑”，這樣才能不斷創(chuàng )作出口碑和收視雙贏(yíng)的作品，畢竟潛心制作“好屬性”才能走得更遠，才能得到觀(guān)眾的認可
表面上看影視行業(yè)進(jìn)入了所謂的“寒冬期”，但實(shí)則是給影視行業(yè)回歸屬性為王提供了一個(gè)更好的創(chuàng )作環(huán)境
越是在“寒冬”，越是需要堅守匠心，回歸創(chuàng )作初心。唯有做好屬性才是破局之道，屬性為王依然是影視作品應該堅守的不二法則
期待未來(lái)影視市場(chǎng)上出現越來(lái)越多的匠心之作！
