攝影師George Mayer作品
近日，英國薩奇畫(huà)廊在社交網(wǎng)絡(luò )上鼓勵在家隔離的人們捕捉生活中的影子，并對其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作。隨處可見(jiàn)的影子到底有多少種玩法？今天，時(shí)尚芭莎藝術(shù)帶你探索攝影師、建筑師和藝術(shù)家的“影子戲法”。
“光”成就攝影，“影”訴說(shuō)故事
一張極具魅力的照片不乏光影所給予的靈魂。于攝影師而言，想象是鳥(niǎo)兒飛翔的翅膀，光則是托起翅膀的風(fēng)。云月有殊，光影無(wú)別，若光成就了攝影，影則訴說(shuō)了相片里的故事。
Jure Batagelj《Fresh(馥蕾詩(shī)) Powder》
光與影總是密不可分且相輔相成。影子是一種光學(xué)現象，因物體遮住了光的傳播而形成的較暗區域便是影子。它的存在突顯著(zhù)光的重要，而光的距離、角度和強弱又決定了影的形態(tài)。
Peter Fischer《Bushman Kid in Namibia》
攝影師Noell S. Oszvald作品
俄羅斯攝影師George Mayer曾用占據大半幅畫(huà)面的陰影為人物塑造神秘感并凸顯氣質(zhì)。在他的鏡頭下，人物好似化作與黑暗博弈的光束，并在如此“對抗”下孕育出明與暗的和諧。換言之，這是光影相互作用產(chǎn)生的化學(xué)反應——明暗特效。
攝影師George Mayer作品
Mayer曾表示20世紀的時(shí)尚攝影大師霍斯特·P·霍斯特（Horst P. Horst）對其創(chuàng )作影響頗深。有著(zhù)“光影大師”之稱(chēng)的霍斯特善于通過(guò)明暗對比和戲劇性的陰影效果，呈現女性人物純粹的高貴和典雅。簡(jiǎn)約的黑白畫(huà)質(zhì)和極致考究的細節設計，締造了屬于那個(gè)年代且影響深遠的藝術(shù)和審美。
Horst P. Horst《Mainbocher Corset》，1939年
攝影師Horst P. Horst作品，1938年
除了塑造人物形象外，常見(jiàn)的美食圖片也能看到影的“加盟”。英國美食攝影師Kelly Neil善于將光塑造成型，并賦予物體情感。她通過(guò)人為布光將畫(huà)面的焦點(diǎn)聚集在食物本身，并通過(guò)陰影的巧妙運用平衡構圖和營(yíng)造意境。
攝影師Kelly Neil作品
當捕捉自然的光影時(shí)，清晨和傍晚是拍攝影子的黃金時(shí)刻。低角度且柔和的光芒賦予了影子美化世界的生命。當然，除了守候晴天，夜晚和室內的燈光、雨天的水坑也能折射出神秘且具有情感的風(fēng)景。
“影”給予建筑生命
古往今來(lái)，光和建筑也有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。從三千多年前古埃及拉美西斯二世時(shí)期建造的阿布辛貝神廟，到現代建筑大師安藤忠雄的“光之教堂”，光在建筑設計中總在不斷地被探索和實(shí)踐。而當建筑捕捉到光的時(shí)候，陰影也隨之孕育而出。
英國泰特現代美術(shù)館
影可以是實(shí)體形態(tài)的拷貝，也可以是投影后的變形。通過(guò)明暗對比，人們欣賞建筑的角度和屬性變得更加豐富。建筑大師路易斯·康（Louis Kahn）從古希臘建筑中參透了柱子背后的明暗韻律，將光比做材料的制造者，而材料存在的意義則是制造陰影。
Andy Morales攝影作品
華裔建筑大師貝聿銘善于利用自然光影增加空間的深度，他的很多作品都在自然光線(xiàn)下顯得格外靈動(dòng)。無(wú)論是巴黎盧浮宮的玻璃金字塔還是蘇州博物館新館，它們都隨著(zhù)天氣的變化在水池中展現流動(dòng)的倒影。遠觀(guān)建筑，好似一顆充滿(mǎn)生命力的寶石和一幅盡顯詩(shī)情的水墨畫(huà)。
巴黎盧浮宮的玻璃金字塔
蘇州博物館新館
于建筑師而言，影是一種虛質(zhì)材料。它雖無(wú)真實(shí)重量也無(wú)需花費金錢(qián)，卻能通過(guò)視覺(jué)和心靈的傳達給予建筑無(wú)與倫比的能量。光與影的相互作用，賦予了空間結構的千姿百態(tài)。
“影”的藝術(shù)魔法
若說(shuō)影能訴說(shuō)相片故事、給予建筑生命，那在藝術(shù)創(chuàng )造中它便有著(zhù)神奇魔法。比利時(shí)藝術(shù)家Vincent Bal每天利用日常物品的影子（例如雨傘、剪刀和鑰匙），勾畫(huà)出充滿(mǎn)趣味的涂鴉作品并分享到社交網(wǎng)站?？此坪?jiǎn)單的畫(huà)作卻在藝術(shù)家每日的捕捉和想象下形成了他所謂的“影學(xué)”。
比利時(shí)藝術(shù)家Vincent Bal作品
插畫(huà)師Guy Larsen以影子作畫(huà)
英國藝術(shù)家Tim Noble和Sue Webster也利用影子使本無(wú)意義的物體呈現出全新含義。二人將雜物重組搭建，并通過(guò)光的投射創(chuàng )造出眾多意想不到的影子人像和情景。
Tim Noble和Sue Webster《Wild Mood Swings》
Tim Noble和Sue Webster《Miss Understood & Mr. Meanor》
除此之外，巴基斯坦裔美國藝術(shù)家Anila Quayyum Agha曾打造眾多沉浸式照明藝術(shù)裝置，賦予了陰影更深層的含義。其中一件藝術(shù)裝置“Intersection”是藝術(shù)家受西班牙阿爾汗布拉宮的裝飾圖案啟發(fā)，將木質(zhì)立方體的每一面切工出相同的精致花紋，并懸掛在空間中央。通過(guò)中心的光束向四周投影出放大的圖形，使整個(gè)空間更加神秘和震撼。
Anila Quayyum Agha《Intersection》
Agha表示：“我的作品并不是關(guān)于宗教信仰，而是關(guān)注社會(huì )、文化、種族以及性別的邊緣問(wèn)題?！蓖ㄟ^(guò)投影，空間內的人們不再具有被辨別的特色，而是同為人類(lèi)。藝術(shù)家希望營(yíng)造的是一個(gè)寧靜祥和的“公共空間”，它包容著(zhù)一切并允許體驗者在此毫無(wú)顧慮地冥想。
Anila Quayyum Agha《Between Light and Shadow》
光的存在離不開(kāi)影的顯現，影的呈現離不開(kāi)光的照射。就好似哲學(xué)中的陰陽(yáng)、虛實(shí)和剛柔，它們唇齒相依且互相作用。
當我們與影隨行久了，或多或少會(huì )忽視影子的魔力?？赐陻z影師、建筑師和藝術(shù)家利用影子訴說(shuō)故事、賦予生命和創(chuàng )作藝術(shù)，你是否也想玩出不一樣的“影子戲法”？
監制 齊超
編輯、文 嚴可
